То је чињеница из живота када је у питању рад са дигиталним фотографијама и сликама. Понекад их морамо компримовати да би нам смањили величине датотека, посебно ако их шаљемо клијентом или члановима породице или их објављујемо на веб локацији.
Будући да је формат датотеке јпег и даље формат избора за дигиталне фотографије, иако постоји већ више од 15 година, компримовање слика обично значи коришћење компресије јпег, што одличан посао смањује величину датотеке. Нажалост, такође смањује квалитет слике, мада није увек лако видети какав негативан утицај компресија има на слику, нарочито када је гледате на монитору рачунара. Али захваљујући Пхотосхопу и једном од ретко коришћених модуса мешања, страхоте јпег компресије постају упадљиво јасне.
Да бисмо тачно видели шта се догађа са нашим сликама, користићемо режим мешања слојева разлике Пхотосхоп-а. Режим блендирања разлике добио је име по томе што тражи разлике између два слоја. Сва подручја у оба слоја која су потпуно иста изгледају као чисто црна, док се подручја која су на неки начин различита појављују као чудне боје. Режим мешања разлике се не користи често ван света специјалних ефеката, али одличан је посао показати нам колико смећа (да, рекао сам смеће) додамо у наше слике јпег када их компресирамо. Ово не значи да сви морамо престати са компресовањем наших фотографија. У савршеном свету, свакако, али то једноставно није реално. То нам помаже, међутим, да видимо и разумемо шта се дешава са нашим сликама, посебно за оне од нас који смо до сада били уверени да нема разлике у квалитету слике између компримиране и некомпресоване дигиталне фотографије.
Ево, у програму Пхотосхоп су отворена два прозора докумената, од којих сваки садржи исту слику:
У Пхотосхопу се отварају два прозора документа, а сваки приказује копију исте фотографије.
Али да ли су заиста исте слике? Изгледи могу да варају, посебно на екрану рачунара. Истина је да нису исти. Једна десно је оригинална, некомпримована фотографија, као да је преузета директно са дигиталног фотоапарата. Лева је копија фотографије сачуване у Пхотосхопу у 60% квалитету слике, што је прилично типично подешавање. То значи да је слика са леве стране компримована.
Схваћам да је мало тешко рећи на горе наведеном екрану, али ако бисте обе фотографије погледали на мом екрану у Пхотосхопу, имали бисте проблема да одредите која је компримована, а која није. Кад бисмо их штампали, разлике би постале јасне, али на екрану рачунара, који је много ниже резолуције него што би то било одштампану слику, разлике није тако лако уочити. Барем, не без коришћења начина блендовања Пхотосхоп Дифференце да нам помогне.
Рекао сам малопре да режим мешања разлике тражи разлике између два слоја и да се све површине између два слоја потпуно исте појављују као чиста црна. Ставимо то на тест. Изабрат ћу своју оригиналну, некомпримовану фотографију, а дуплицират ћу њен позадински слој у палети Слојева притиском на Цтрл + Ј (Вин) / Цомманд + Ј (Мац). Сада имам два слоја у палети Слојеви - оригинални позадински слој на дну и копију позадинског слоја, који је Пхотосхоп назвао „Слој 1“, изнад њега:
Палета слојева за оригиналну, некомпримовану фотографију која приказује позадински слој и копију позадинског слоја изнад њега.
Пошто је „Слој 1“ копија позадине позадине, оба слоја би требало да буду идентична. Можемо користити режим мешања разлике како бисмо доказали да јесу. Прећи ћу на опцију бленд моде на врху палете слојева и променити режим мешања за „Лаиер 1“ из „Нормал“ у Дифференце:
Промена режима мешања „Слоја 1“ у „Разлика“.
Када је „Слој 1“ постављен на режим „Разлика бленде“, ако погледам слику у прозору документа, видим да је цела слика сада испуњена чврстом црном бојом, што је начин на који се разликује Мешавина разлике говори о томе да су оба слоја у ствари идентичан:
Слика је сада потпуно испуњена црном бојом, што указује да су и „Слој 1“ и позадински слој у сваком погледу идентични.
Узмимо ствари још даље да будемо потпуно сигурни да све што сада видимо на слици није ништа друго до чисто црна. Да бисмо то учинили, користићемо слој за подешавање нивоа. Кликнућу икону Нев Адјустмент Лаиер на дну палете слојева:
Кликом на икону "Нови слој подешавања" на дну палете слојева у програму Пхотосхоп.
Тада ћу изабрати нивое са листе подешавања слојева:
Кликом на икону "Нови слој подешавања" на дну палете слојева у програму Пхотосхоп.
Ово отвара дијалог за нивое. Могу да користим Хистограм у средини дијалошког оквира да видим тачно тонске информације се приказују на мојој слици. Ако сваки појединачни пиксел на слици приказује чисто црну боју, што би требало бити случај ако су ми оба слоја идентична, онда би све што бих требао видети на свом Хистограму једна вертикална трака крајње лево, што се управо дешава Видим:
Хистограм у средини дијалог оквира Левелс приказује једну вертикалну траку крајње лево, што ми говори да је сваки пиксел на мојој слици чисто црне боје.
Хистограм потврђује да тренутно на мојој слици нису приказане друге боје осим чисте црне, што значи да су "Слој 1" и позадински слој 100% идентични. Засада је добро. Сада смо доказали оно што је већина нас већ знала, да када направимо копију слоја, копија је у сваком погледу идентична оригиналу. Узбудљиве ствари, зар не? Идемо даље.
Додаци за кратке кодове, акције и филтере: Грешка у кратком коду (основни огласи-средина)
Кликнућу дугме Откажи у горњем десном углу дијалошког оквира Нивои да за сада изађем из ње, а избрисаћу „Слој 1“ из палете слојева кликом на њега и превлачењем према доле на икони канте за смеће:
Повлачењем „Слоја 1“ доле до иконе канте за смеће при дну палете Слојева да бисте је избрисали.
Сада сам опет остао само свој оригинални позадински слој:
Палета слојева која приказује изворни позадински слој.
Сада да видимо шта се дешава када користимо потпуно исти метод да упоредимо некомпримирану верзију фотографије са компримованом верзијом фотографије. Као што сам напоменуо, није лако уочити разлике међу њима само гледајући их на екрану рачунара, али хајде да откријемо шта режим размишљања о разлици мора рећи о томе. Када се свака верзија моје фотографије отвори у њеном прозору документа, кликнућу унутар прозора документа компримоване верзије (онај на левој страни) помоћу алата Мове Мове и превучем слику у прозор документа са некомпримованом верзијом (онај на десно):
Коришћење алата Мове и превлачење компресоване верзије слике са леве стране у прозор документа са некомпресованом верзијом с десне стране.
Пошто обе слике имају потпуно исте димензије пиксела (ширину и висину), држим притиснути тастер Схифт и затим пустим тастер миша, који ће две слике савршено поравнати унутар прозора документа:
Обе слике су сада савршено поравнате једна изнад друге у истом прозору документа.
Ако погледам у своју палету слојева, видим да сада имам поново два слоја. Непресована верзија слике је на позадини слоја, а верзија која је сачувана са 60% квалитета слике је сада изнад ње на „Лаиер 1“:
Палета слојева која приказује некомпримовану верзију на позадинском слоју и компримовану верзију на „Слоју 1“.
Поново ћу променити режим бленде „Лаиер 1“ из „Нормал“ у „Дифференце“:
Промена режима мешања „Слоја 1“ у „Разлика“.
И сада, када је режим бленде „Слоја 1“ постављен на „Разлика“, ако заиста не постоји разлика између компримиране и некомпресоване верзије фотографије, требало би да видим само чисто црно када погледам своју слику у прозор документа:
Прозор документа након промене начина мешања „Лаиер 1“ (компримоване верзије фотографије) у „Дифференце“.
Хмм. Можете ли видети сву ту слабу буку на горњој слици? То ће зависити од вашег подешавања монитора. Можда само видите црну боју, али на екрану видим да то дефинитивно није чисто црна као некада, када смо упоређивали позадински слој са његовом идентичном копијом. Постоји још нешто тамо, а то „нешто друго“ говори нам да компримиране и некомпримоване верзије фотографије нису исте. Али колико су различити? Да ли јпег компресија заиста толико разликује?
Употријебимо слој за подешавање нивоа још једном и пустимо да нам хистограм одговори на то питање. Кликнућу на икону Нев Адјустмент Лаиер на дну палете Слојева и са листе изаберите Нивои:
Одабир слоја за подешавање „Левелс“ у палети Слојева.
Ово се поново отвара дијалог за нивое. Подсетимо се од прошлог пута да је на хистограму приказана једна вертикална трака крајње лево, што нам је говорило да на нашој слици нема апсолутно ништа друго, осим чисто црне. Овог пута видимо нешто мало другачије:
Хистограм више није само једна вертикална трака.
Чини се да се овај пут догађа пуно више на крајњем левом делу Хистограма, што потврђује да моје очи нису играле трикове на мени. Дефинитивно постоји нешто друго на слици. Једна вертикална трака замењена је већом површином црне, што значи да сама слика сада садржи више од чисто црне, а то значи да у две верзије фотографије постоје подручја која више нису идентична.
Па шта је другачије у њима? Једноставно - смеће. Сажимањем једне верзије слике узели смо чисте, недирнуте информације о слици и додали јој много смећа. Бука, смеће, назовите то што желите. Суштина је да смо оштетили фотографију. Колико смећа је додала компресија јпег? Можда још не изгледа тако, али и даље је тешко видети на самој слици, па ћу кликнути на мали, бели клизач у доњем десном углу хистограма и повући га скроз лево док не буде испод места где почиње црна падина:
Превлачењем белог клизача са доње десне стране хистограма преко леве до тачке где почиње црни нагиб.
Не упуштајући се у дуготрајну расправу о начину на који функционише дијалошки оквир Нивои, оно што сам управо урадио је узело сву ту слабу буку на слици и учинило је много светлијим тако да је лакше видимо. Запамтите, било које чудне боје које видите представљају подручја која се разликују између оригиналне, некомпримиране верзије фотографије и верзије која је сачувана компресијом јпег:
Звук је сада много видљивији на слици.
Није баш леп призор, зар не? Сада када ствари лакше видимо, све оне чудне боје представљају сву штету коју смо направили на слици компримовањем. Слика је сада испуњена оним што се обично назива "артефакти компресије", што је само фенси начин казивања "узели смо ваше савршено добре информације о слици и све пребрисали". Стискање јпег слике може у великој мери смањити величину ваше датотеке, али како нам показује режим мјешања разлике, такође може у великој мјери смањити квалитет слике. Опет, није увек лако видети колико је штете претрпела слика гледајући је на екрану рачунара, али разлику ћете сигурно приметити када штампате у високој резолуцији.
Дакле, сада када смо видели колико штете можемо направити дигиталној фотографији компримовањем, шта можемо учинити у вези с тим? Назалост, не много. Формат јпег и даље је ваша најбоља опклада за спремање дигиталних фотографија, а када је величина датотеке проблем, заиста немамо другог избора него да их компримирамо. Ако радите на пројекту за Интернет, обично се можете склонити са прилично мало компресије пре него што квалитет слике постане проблем, али ако ће ваш пројекат штампати, желећете да користите оригиналне, некомпримоване слике кад год је могуће. И ту га имамо!